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捷運，一個你我在台北出外會用到的交通工具，也是一個情感豐富的封閉空間。一對吵架的情侶、一對陌生男女、一對老夫老妻，交織出三段在捷運上的故事。
在捷運上可能會巧遇前男友；坐捷運途中可能會遇到停電；坐到最後一站，還會再有下一站嗎？
 

來自香港的藝術家梁菲倚與張藝生皆曾擔任過【優劇團】的表演者，藉由「禪」對於表演藝術擁有更深一層的解讀與涵義。兩人在2005年受兩廳院邀請參加「瘋狂菁英」戲劇節之下，共同創立了莫比斯圓環公社，代表著無盡循環之意，藉由圓環產生無限的延伸與可能，以來自不同國家的藝術夥伴為核心，進行跨領域的創作。莫比斯圓環公社善用小故事闡述巨大的智慧觀，曾經演出作品《十牛圖》，以禪宗的故事《牧童尋牛》為本，在古蹟中發展出一段傳達修行萬我和一的故事，廣受好評。
 
        之前一直慕名莫比斯圓環公社的作品已久，卻一直未能親眼觀賞他們的演出，這次有幸能觀賞《入夏排獨藝術節》，雖然不是年度作品，但卻因此看見了策展人及創作者的用心及無限可能。

                                                 
 
 

  

                                          
 
          
 
 
 
 

                                          
 
      
 
 
 
 

                                               
 
 

  

剛開始聽到《單身》這個主題，最直接的聯想是在於感情上頭，是交往狀態上的單身。只是稻草人舞團這一個作品所討論的，不僅只於愛情層面上的探討，它提及了人生當中，會遭遇到的許多情感方面的問題，有個人的、群體的、家庭等等。
 
整支舞從序曲到終局分成十四景，有幾個固定角色，每個角色有自己的故事，故事間有些有關聯有些沒有。但大部分的故事都是在講述個體與群體之間的關係，其中有一個角色，叫做時間過客，明顯的跟其他故事內的角色沒有關係，也不會跳脫角色去成為歌隊，游走在整場演出之中，成為一個獨特的個體，相較於其他的舞者，相對於觀眾也是一個特別獨立的存在。

捷運，深植於居住在台北的人們的生活中。MRT，要從捷運中說的三段帶有奇幻色彩的中文音樂劇，從我們心中的那一站，出發。
 
從拿到票的那一刻，就看到劇團營造大家共乘同一班捷運的用心，觀眾的座位是以車次標示座位，入場後的廣播也比照捷運廣播模式請大家入座。松山文創園區的多功能表演廳基本上是個完全空無一物的大空間，舞台、燈光、觀眾席、主控台全部必須從無到有，而這次MRT的設計使用圓型環狀台，將主控台放在入場後的最深處，以觀眾層層包圍圓形的舞台。入場時，淡藍色主燈光打在舞台中，其他座位區燈光偏暗，所有觀眾的意念一致，引頸期盼三段故事的開演，那種凝聚力就是圓形環狀舞台的魔力。上一次感受環狀舞台的魔力，是在2011年誠品春季舞台委託創作的作品---蔡柏璋的<Re/turn>，能夠在臺灣人創作的中文音樂劇中重拾這份美好，再棒不過了。

《大宅門．月光光》是去年入選國光劇場《小劇場．大夢想》活動的演出節目之一，今年六月於基隆文化中心再度搬演。
 
細究本劇之敘事方式，即可發現《大宅門》與《月光光》是兩個故事的載體。