《iStory 4》是四個故事的結合，四名演員以自身經歷作為各自表演的主題，舞台上固定物件為兩個白色方塊，演員透過近似舞蹈的肢體動作，轉場，擺上必要的道具，流暢串起整齣戲。
首先登場的是劉唐成的《我的爸爸是醫生》，故事中透過孩子的眼光去期盼（或想像）父親的「理想」職業應該是什麼，聽起來單純的童言童語其實隱約說著整個社會體制是如何運作，並為每個人貼上一個個標籤。在最後演員以不斷重複的接送小孩上下課、打掃、煮飯，呈現出父親從早忙到晚的模樣。我很喜歡這個短篇，劇情結構和情緒轉折都蠻完整，也讓人去反思到底怎麼樣的工作才能算是一份「職業」，而又為什麼社會的標準是這樣制定的。
第二段是吳融霖的《兵兵有禮》，講的是新兵入伍之後所遭遇的種種對待，從一開始的有所期待到抽籤不公、長官虐狗等事件，讓他開始看清某些事實，最後則漸漸習慣於眼前所見，或者說選擇冷漠以對。這段給我的感覺是，演員用一種比較輕的方式來表現整個故事，節奏流暢，比較可惜的是感受不到主角所承受的重擊。
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每個家庭，都有每個家庭說不出口的秘密
但是，什麼都不說，最後剩下的還有什麼？
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沒有舞作名稱，僅用舞者的數量為題；削去了三千飄揚的煩惱絲，盡可能的降低舞者外觀差異；拔除一切可解讀與有意義的訊息，回到純粹的聲響 (還不是音樂) 與動作，用最單純無汙染的方式，呈現最原始卻有力的舞作。
北京陶身體劇場這次帶來四支舞作：《2》、《4》、《5》、《6》，分別於兩天兩個場次作演出，3月28日這場為前兩支舞作。
上半場先演出《4》。這是支我非常喜歡的作品，穩定流暢、行雲流水。剛毅充滿限制的外框裡，滿溢著時時刻刻被驅動的、永不止息的能量。四名舞者的隊形維持菱形不變，走位也是直線不轉彎，背景音更是一字字鏗鏘有力的下著。然而，舞者不停的變換身體支點：光裸的右手、看不見面容的頭部、甚至是踩蹬出來的腳掌，彷彿一直有力量源源不絕的灌入支點，然後接續軀體作大面積、如絲綢般滑順的流動。以「一」帶「全」，支點引導著連接的肌肉與骨頭作大幅度的彎曲外拋，豪放不假思索的前進到極限後，又以圓滑輕柔的身段，回歸到身體中心，浪潮般一波又一波的讓身體成了可被溫軟形塑的水。
若搭配上舞者身著的墨色，與舞台地板的亮白，這整支舞作像是有隻無形的手在空中揮毫：舞者們是毛筆的筆毫，輕輕點地後，筆毫中段的豐厚處，會隨著下筆要寫的內容，而被不同的力道擠壓、延展、拉提、回勾。不管筆毫再怎麼狂妄，終究是只能寫在九宮格裡，但仔細思量當中所發生的任何一動，都會發現那是值得細細玩味的大千世界。
雖說演出有四名舞者，舞的動作也大致相同，但最靠近觀眾的那一角菱形 (我想是段妮)，極其吸睛，讓另外三名舞者在不知不覺中成了她的殘影。
在上半場的《4》裡，自在得像水的段妮，和粗獷厚實的陶冶共同演出下半場的《2》時，即便身體架構上有所差異，但力道卻絲毫不遜色，展現了可剛可柔的驚人控制力。僅有聲響、幾乎毫無音樂拍點的《2》，靠著呼吸與默契，讓兩人的休止符恰巧合拍，抑或是帶有一定節奏的先後停歇。台上的兩具軀體，時而是互補，時而是帶競爭意味的Battle，其速度的快慢與動作的複雜度隨著背景的聲響而有所變動。動作上並非絕然的「合」與「分」，而是順著某種潛規則，自然而然的走到了一個該分或該合的境地。
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劇場短短兩個半鐘頭，呈現李泰祥老師的一生，如同立院前流行的懶人包一般，一口氣讓我聽盡、看盡大師的人生。這天也正好是青年節3/29，隔天是太陽花學運。眼前欣賞的是大師才華洋溢的青春，想著凌晨四點還在街上爭取未來的學生們，殷正洋說：許許多多的巧合，或許這個日子是老師選的。
《橄欖樹》開啟音樂劇，帶入那樣年輕的流浪的渴望和遠方的風景，訴說繆斯女神的牽引，經過少、青、壯、老年歲月，追尋畫、詩、美麗的嗓音、偉大的中國音樂創作、墜入酒精，由五位女主角串起時間線，也劃分的創作階段，繆斯的呼喚牽引，使才華青年登上璀璨高峰、轉眼歸於平凡、跌入病痛深淵，最終得以嚐到平凡的甘美。劇終以耳熟能詳的《你是我 所有的回憶》畫上句點。
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看著DM上印著【李泰祥音樂劇交響音樂會】的字樣，有點疑惑，這是戲？還是音樂會？還是歌舞劇？老實說，我沒法很確認，但對於鼎鼎大名的李泰祥老師，我是很好奇的，他的歌大部分我都沒聽過，比較知道的就只有橄欖樹跟一條日光大道而已。今晚看的這場演出，套句朋友說的，真像李泰祥音樂懶人包，把我沒聽過的、有聽過的歌都串連在一起了。
老實說，在看之前我蠻期待會有所感動的，但沒有。好幾次歌詞唱錯，Key有點不對，比較讓我在意與突兀的，是有位穿黃衣服的女生，她的聲音好特別，不知道是故意的，還是她的聲線本來就是這樣，有點像小朋友的嗓音卻又不是，聽她唱有種格格不入的感覺（默）。
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「生命如此漫長 ...」詩人艾略特的名言，開啟了這齣戲，但立德 (吳念真 飾)直譯：「你爸活到實在有夠 Shian！」更說明了他的生命。是時間讓人有此感嘆，抑甚是生活的百般無聊、無奈所致？都說家是避風港，可是之於立德與麗蓉 (王琄 飾)一家人，想必一點都不覺得。
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《美麗的錯誤》是廣藝基金會期待以音樂串起李泰祥老師生命經驗的創作，從
2010的首演版、2011的再演版到2014的紀念版，從「音樂劇」的規模與企圖演
化成「音樂會」的形式，期間演員亦有更迭，然最重要的差異還是──這次，李
泰祥老師不能坐在台下當個最熱情的觀眾了。
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我是豫劇團的忠實粉絲，對於奇巧劇團卻始終緣慳一面，這次終於躬逢其盛，實在令人萬分期待。
本齣戲改編自胡撇仔《大盜玫瑰賊》，劇情也不複雜，就是傳統戲曲常見的生旦愛情戲，並夾雜一些公案劇的氣息。玫瑰俠在城市中出沒，犯案之後會遺留下一支玫瑰鏢。而這神秘的玫瑰俠，引得青春少女既瘋狂又迷戀。不禁要吐槽，其實這根本就是美少女戰士中的燕尾服蒙面俠吧！依照少女漫畫的公式，這樣的大盜應該是帥氣又多金，被搭救的少女白茉莉就是抱著這樣的期待，懷疑玫瑰俠就是城市裡的黃金單身漢：金長文。
原本擔心戲曲元素在舞台上會格格不入，但看完上半場之後完全放心了。時而台語時而國語，歌仔戲曲調和河南梆子轉換得很自然，絲毫沒有突兀之處。戲曲元素雖然沒有我想像中的多，但也不少。小弟俐落的身手就是戲曲的武戲，黑衣人的檢場也是戲曲常見。（電風扇真的太好笑了，要特意記上一筆！）其他還有令人意想不到的舞台創意，諸如結合流行的「賴」和「已讀不回」，很貼近大家的生活。而個人最欣賞的是「紅外線」感應，用螢光紅的線結合武戲和舞蹈，看得非常開心。只是看完了上半場，還是覺得有點不足。舞台和導演雖然創意十足，但劇本內容似乎還是少了點什麼。
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人生真是太漫長。
當一切風華已盡，光采褪去，曾經的理想抱負也只存在於過去，留下的人去樓空乘載了沉重的謊言與猜忌，放逐過於清晰的思維，為生活尋個簡單的慰藉，會不會比較好過一些？所有珍貴寶貝的被棄如敝帚，鄙俗齷齪的卻被嚴加鞏固，腐朽殆盡的人生，離開就會是終點了嗎？
銳利的眼神，縝密的思維，即使發了瘋、狂了心、被苦痛侵蝕，也只會讓堅定的信念更加堅固，最醜陋冷酷的不是謊言和虛偽，而是知曉一切卻若無其事地冷眼靜觀其變。緊握的手，即使抓得再多，也終將如細砂流逝。
過分的殷勤、關注，由潛意識中轉化出來成強硬、尖酸、苛刻的言語，讓暗地裏不可告人的種種欲蓋彌彰。
精明幹練的身段，雖然表面上是人人稱羨，但僅是粉飾太平下的產物，底牌一掀，一切醜陋的、卑鄙的竟是如此的不堪入目，僅存的良善卻又是那麼不堪一擊。空有其表的高塔，遇到真正狂暴的風雨，也必然崩塌。
壓抑的人生沒有過多的粉飾，樸素潔淨，默默忍辱負重但卻毫不起眼，當好不容易決定拾起畫筆準備增添色彩時，原本就已搖搖欲墜的危險平衡，就在拋棄良知後，全部潰堤。
過度樂觀的性格並非來自天真無邪的爛漫，而是來自歷經波折後的自我催眠。然而，忽視那些潛藏的暗潮，身軀卻還是躲不過被慢慢捲入黑暗深淵命運。
一對夫妻，三個女兒，組成簡單的家庭，隱含了無數複雜的問題。對於血濃於水的關係，是否就理所當然的親密貼近？所有的成員都是個獨立的個體，都有自己的性格，是甚麼將這些人凝聚？是良善的？是卑鄙的？究竟，一個”家”到底應該要是個什麼樣子？表面上，憑藉任何一個人都可以撐起一個家，但是彼此不穩固的關係，讓它始終是那麼地脆弱，諷刺地是，最終竟然要由個外人來收拾殘局，而她卻也是最清醒的那一個。家的價值，藉由這齣精采的戲，值得好好地省思。
改編自世界著名劇本，劇情的安排和修改在流暢的節奏中感覺得出來編導者的用心和努力。整齣戲的節奏緊湊卻不急迫，讓觀眾很容易跟上故事的腳步，但心情也被一波又一波的劇情轉折帶著起伏不定，剛在咀嚼前一秒的精采對白，下一秒讓人措手不及的巨變又緊接來臨，整齣戲絕對找不到冷場的時刻。另外，演員們精湛的演技也是無可挑剔的。這齣戲的角色性格非常鮮明，每一個角色都有相當大的發揮空間，強大的陣容果然也不負眾望，僅有幾次吃了小螺絲，但瑕不掩瑜，每一位的演技都是恰到好處，精彩萬分，連一個小皺眉、一個淺淺的微笑也都牽動觀眾的情緒，絕對值得花下大錢，近距離欣賞這些專業演員所有細膩的表演。本齣戲雖是改編劇本，但這次的演出卻演活了它，超脫出原著，創造了自己的一番境界，是筆者今年度目前為止最精彩的戲劇演出，非常推薦給所有尚未觀賞過的朋友。
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