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故事工廠創立於2013年12月31日。團隊核心源自屏風表演班暫停營運後，
一群堅持繼續說故事的人。
　　以現代戲劇創作為主體，透過「說故事」的形式推動文化創意產業，網羅

「我是內向怕生文靜的獅子座」← 整場我最喜歡的笑點之一。
 
  

現實是來自頭頂的黑洞 《寄居》
 
這個劇本當初在得到台北文學獎的殊榮後便從網路上一睹其采，不得不說這真是一部絕佳出色的劇本，情節鋪陳合理流暢、台詞字字珠璣話裡藏針，光是看文字便自有畫面油然而生。此外，編劇還十分殘忍的將角色們一推再推直到回頭不見岸的邊境，好似所有最悲慘的事情都已發生在這一家人身上似的。但戲劇本是人生中的一面寫照，誰敢說這龐大的社會結構下，沒有這樣一窩無處為家的人在狹縫中求生存？或許更多。看看新聞吧，或者說，找找非主流媒體吧，在那些人牆與怪手的對峙、大聲公們的隔岸嘶吼，哪一個不是為了求日子溫飽、樂業安居而汲汲營營著？

不知道為什麼總是對兩性及感情的議題著迷，所以當初看到劇名的時候就非常期待，果然劇如其名，對白一絕，還穿插著許多經典的情歌，讓我們跟著韻腳笑個不停、感動不停。
 
以看過的劇場而言，這場有比較多大型的道具，一開始映入眼簾印象最深刻的是浴缸，接著像是靈魂出竅的編劇點了煙，開始描述內心的狀態及目前正處於自殺殘留聽力的狀態，隨著女孩維英的出現，除了解救他的生命，也解放了他的想不開。

首先，筆者必須要說，國父紀念館真的不是一個適合演出的好場地，觀眾席的左右兩側有嚴重遮避的視覺遮避，演出的音響控管也做得相當的差（但幾前數次觀賞其他演出團體的節目時並沒有這種狀況），演員講話的時候一直無法完善處理迴音，光這兩點其實就很容易影響觀賞演出的情緒。
 
　　當然最主要的重點還是在演出本身，本次果陀劇場《超級奶爸》以平實而現實的家庭關係為主要素材，故事放在一個立志當個好演員的吳世寶（顧寶明飾），因一連串的誤會而與妻子趙以娟離婚（姚坤君飾），為了想要得到兩個孩子的監護權，在自家弟弟SAM的設計下，喬裝為一位中年女子包思雯去應徵奶媽而發生的種種狀況。

                                 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                               
 
 
 
 
 
 
 
 
 

事前不知道是自由入座，好在有提早到現場。觀眾的年齡層感覺偏低，有許多高中生或是媽媽帶小孩來，這是我平常看戲時比較少會看到的觀眾群，不禁覺得很奇妙。等待開場時我觀察了舞台，右邊是病房的佈景，左邊則是預留的空間，中央以一條斜坡區隔，最令人玩味的是左上方懸掛著一個數字被顛倒擺的大鐘，或許是暗示待會的時光倒轉吧。
戲從黑衣人的一段台語吟唱開始，並與病中的詩人對談，他在黑衣人的導引下穿越時空到自己過去錯過了的那些場合；同時間現實的病房裡，詩人的妻子送上了離婚協議書給詩人簽字，並在詩人姊姊的追問下緩緩道出不為人知的辛酸。
詩人回到過去卻不是扮演自己，而是成為當時那個時空的別的角色，並藉此更加了解自己姊姊和弟弟在父母跑路丟下他們後的心路歷程－姊姊放棄自己的青春前景只為了守住一個可以讓弟弟們甚至父母能夠回來的家，弟弟則是心心念念著復興家業，連國中都放棄沒念完，對照詩人自己執著於家人未離散前的那個三合院，他覺得除此之外都不是家，只是住的地方。而對於自己的妻子，因為太想讓她幸福快樂，選擇將那些對於童年缺憾的哀愁深深埋藏在心底及詩句中，沒想到反而讓妻子感到被隔絕，因此令她對兩人關係漸感絕望而訴離。

因緣際會獲得一張5/21（二）於國家音樂廳舉辦的「台灣國際打擊樂節」的票卷，演出團體分別是澳洲的「說話打擊樂團」（前半場）以及馬來西亞的「手集團」（後半場）。儘管全然不知演出者背景，但個人比較敢在音樂聆賞上挑戰（戲劇演出很容易踩到嚴重地雷），而這次的觀賞經驗，對個人來說也確實是一場奇妙體驗。