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失落，是場不得不玩的遊戲──三拓旗劇團《九種時刻》

演出時間：2014/5/3 PM 14:30

演出地點：松山文創園區2樓多功能展演廳

　　這是一部沒有任何語言存在的故事。

　　三拓旗劇團是一個以肢體語言為主的劇團，他們的演出方式，主要以肢體動作融合其他劇種特質，以現代劇場的演出方式做故事的呈現，雖然有聲音及音樂的輔助，但是卻沒有實際對話的存在，他們用來呈現故事的「語言」，就是演出時觀眾所感知的肢體動作為主。

　　二度來台，該劇團以《九種時刻》（導演趙淼另有註解，稱其為《失歌》（失去的輓歌））做為本次兩岸小劇場藝術節的表演劇目之一。

　　該劇的主題在於「失去」的呈現，全劇以嬉戲的手法為主軸，開場四男二女用捉迷藏的方式，在領頭者手持鼓的擊樂聲中，眾人一手接一手的傳遞著一張老人的面具，最終當鼓聲停下，接到面具的對手，就必須戴上面具，演繹出一段屬於這張面具下「失去」的故事。

　　劇名稱之為《九種時刻》，但實際上演出的段落理應有十二段（演後座談會時，演員史妍稱節目單裡所拿到的劇情大綱是第二版本，但演出時所呈現的是第三版本），導演趙淼解釋，之所以取名《九種時刻》，是因為「九」在中國人的觀念中，為至高無極之數，再往上數就得歸「零」了（此點並非一般認知的數學算法）。

　　十二段故事中，每一段都在面對不同的「失去」歷程，有幾段比較令筆者感興趣的。其中一段在燈亮時，台上擺放了兩張椅子，年輕人坐在併立的椅子上，以DJ的姿態玩弄著轉盤，撥放著自己喜愛的流行舞曲，當戴著面具的指定人物出現時，兩人呈現了一種鬥爭狀態，年輕人的位子被搶，老者開始放起了京劇的段子，順著劇情的進展，有兩個京劇的武生出來開始耍棍練功，融合了京劇身段與現代流行舞曲互相競爭的段落，最終年輕人出來搶走了老者的位子，又開始播放著自己喜歡的流行音樂，以年輕人與老者在舞台上的爭奪，呈現出傳統的流逝及流行的變化最終傳統仍舊不敵流行（老年不敵青春？）。

另一段是老者與金魚的相處，老人原本龔愛的金魚在另一條金魚加入時，變得不再將注意力放在老者身上，老者因嫉妒而毀了一切，金魚也在老者的妒意中死去，其中金魚雖是以有顏色的手套加上手部的舞動姿態呈現，卻很容易能從演員的肢體互動中看出各種情緒的轉換，是相當出色的橋段之一。

再者，還有以「死別」、「追趕」、「墓」、「食客」等等為敘事情節交錯為點的故事，雖然從頭到尾沒有任何一句對話，純粹以演員的肢體交流及簡單的音樂做為輔助劇情的推進方式，但演員的情緒轉換自然，或許是因為以「嬉戲」為主要的條件，使觀眾能夠自然而然的融入劇情之中，沒有花俏的服裝設計及多變的燈光及特別設計的音樂，卻能使台下觀眾更能自然直接的投入劇情當中，體會因「失去」而得到的「悲傷」，最終再度由眾人的「嬉戲」中重複輪轉不同的「失去」過程。

看肢體劇場的優點在於你可以想很多，但是也可以不用想這麼多，因為筆者在看《九種時刻》時，一開始也試圖想要去釐清許多劇情上不解的邏輯問題，後來發現看得懂跟看不懂劇情這點，在劇場裡並沒有嚴格的規範與標準，看得懂的人可以享受當下與演員在劇場空間裡，因為特定的感動而擁有獨特交流的感覺，看不懂的人也可以在腦袋裡學著東轉西繞，直到你想通，決定再看一遍或是學習放下都可以。

懂跟不懂，本來就沒有想像的這麼難。

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