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同黨劇團《我的妻子就是我》

2013.11.09 晚上於衛武營文化中心

還記得在陽明山的時候，常常看見安忱老師在五點時神速的離開教室，一聲不吭地上了校車。

因為大二之後沒有再修表演課，因此對於大二表演的邱安忱老師印象僅此而已，可能因為太陌生而從來沒看過老師的演出。有時候修表演課的同學會說：「邱安忱的教學太抽象了，好難懂。」

我知道有點離題。我只是想說，今次是我第一次看安忱老師的表演亦是首聞其聲；雖然不知道他是不是一個好老師，但絕對是一位好演員。

<我的妻子就是我>最吸引人的莫過於如此俱有爭議的標題，一個變裝癖的故事。

全劇以作者和一位跨性别者夏洛特的訪談記錄为主軸，全程一人分飾40角來演繹夏洛特的一生。在夏洛特的一生中，經歷了第二次世界大戰、東德巨變、柏林圍牆倒塌等一系列的歷史事件，但在如何動盪的年代，他仍然堅持做自己“原来的樣子”，他的妻子就是她自己。

以為會是一個重口味的表演，表演形式卻意外的溫和，敏感的話題在這樣的表演形式裡變得平凡，不是說無聊，而是讓「變裝癖」原本帶有的歧視色彩變得公平，也讓人用一種一視同仁的心去看待夏洛特這樣的人物。

<我的妻子就是我>透過了記者與夏洛特的提問和對話築成的架構，整出戲環繞在虛與實之間；一人分飾多角的虛實轉換、意境式舞台與真實事件投影的虛實交錯。

舞台簡單，只使用了一些必要的道具—象徵式的一桌二椅，留聲機。

將舞台與投影切成一塊破碎的鏡角，好像讓夏洛特用平緩的語調述說他的人生時顯得有些感傷。

而這齣戲最重要的，也就是關於一人飾多角。

沒有換裝及暗場的一人分飾多角，全靠燈光和音樂做轉換角色，實在非常不容易。

而一個人要分出40種不同的聲音或肢體，更是困難。

安忱老師雖然沒有變出40種不同的聲調和肢體，卻巧妙的在舞台上區分出40種人物。

能讓觀眾相信每一次的角色轉換，就是安忱老師厲害之處，角色轉換的虛實，在使觀眾相信的那一刻便消失了。

我記得有一幕，當記者與夏洛特談話之時，記者將雙手舉起對夏洛特提問時，同樣的姿勢在停頓的一瞬間角色就轉換成了夏洛特，只是一個雙手在空中的鈍點就完成兩個角色的轉換，動靜之間，快慢之差，印象深刻。

關於夏洛特。

我沒有看過其他版本的夏洛特如何，關於安忱老師的版本，我看見了一位不矯揉造作的跨性別者。

說到變裝癖，難免會讓人聯想起變裝皇后。而安忱老師的夏洛特，沒有太多的裝飾、因為樸實以及不誇張的肢體而讓夏洛特的陰柔感十分突出，卻又不噁心。

未施脂粉、蓄著鬍鬚又穿著樸素的裙裝，在最後投影出夏洛特本人的照片時，讓整齣戲的真實感加深不少。

<我的妻子就是我>，不同於刻板印象中，探討性別認同時會出現的強烈表演風格，而是以一種刻入人心的訪談形式呈現，雖然導演選擇保留許多德文在台詞中、使得有些台詞顯得稍微含糊，但以整體來說是一個很深植人心的表演，節奏流暢，雖屬敘事形式卻不乏味。而安忱老師的呈現更是不在話下，充足的肢體表現讓每個角色都非常真實。

當然，我還是會想，如果不做一人分飾多角，這齣戲會變成怎樣呢？