南海劇場《守歲》
「如果妳能夠回來陪我住一年，那也勝過我一個人獨自住在這裡一百年。」──摘自《守歲》
（無劇本，僅憑記憶寫出，如有錯誤請不吝指正）
《守歲》給筆者的感覺，其實很像一張拼圖。
故事裡的外婆因為年紀漸長，疑似得了老年癡呆（或許該說是失智症比較妥適？），記憶總是有一段沒一段的連接著。開場的短暫敘事手法，令人明確的感受到外婆的記憶力早已不如往昔（外婆買了兩次年菜，第二次還回頭懷疑是哪個好心人幫她買了年菜，隨即發覺自己記憶力退化的事實。）
一個轉場後，時間來到了三個女人待在同一間屋子的場景，外婆忙著煮年夜飯，阿玲忙著算帳，而阿玲的女兒萍萍正等著今晚要來家裡圍爐的朋友Peter。
在三代組合交叉的對話裡，開始突顯了這個家庭最缺乏的事物（外婆希望一家團聚；阿玲希望帶母親北上求醫，並且賣掉老屋籌措女兒萍萍的學費；未婚懷孕的萍萍希望母親阿玲能答應她與Peter結婚），穿插著外婆時好時壞的記憶力，於母女之間的對立中（外婆與阿玲，阿玲與萍萍），企使找到一個平衡點。
《守歲》的主軸是以三位不同時代及角度的女性（外婆、阿玲、萍萍）為敘事主體，外婆因為丈夫早年離世，唯一的兒子離家出走，女兒阿玲又離婚獨自撫養萍萍，為了工作獨自北上打拚，加上外婆的記憶力退化，時不時的將過去與現在的回憶互相互置換，因而引爆了祖孫三代的衝突，在她們的對話當中，可以明確的發現，在三人共有的記憶中，雖然擁有相似的的個性，卻各自反思起自己的心事與渴望。
外婆希望家人能長伴左右，當然包括早年離家出走的兒子；阿玲則希望給家人過更好的生活，萍萍則是渴望擁有一個自己的家庭，得到一個能夠安心依靠的肩膀。但三人因為長期的缺乏溝通，加上東方人慣性的內斂與壓抑，導致許多事情都無法坦然的說出口與最親的人溝通，因此產生了距離，就在守歲的這一夜，因為Peter的出現，令三人長久缺乏溝通的狀況產生了改變。
《守歲》中的男性角色，由於只有Peter及臨時工二人，是故外婆在記憶的投射中，必須要有個男性角色做為憑想，於是一直在戲裡被勸吃紅燒肉及一再被潑水的Peter就成了最佳人選（利用外公的紅色圍巾及阿玲前夫的外套，使外婆產生了記憶重疊的錯覺），令觀眾在外婆記憶跳躍的時候，能以更顯明的「印記」記憶模式來進行分辨而不致錯亂，同時因為多次的重複台詞，使得Peter在外婆（觀眾）中的印象轉換更為確立而不顯突兀。
整體來說，《守歲》希望人與人之間能坦誠面對自己的情感，表達自己對最親的人的關心與愛，能夠多花點時間去傾聽與陪伴，並且不要讓遺憾被擴大，所以最後給了一個圓滿的結局，讓失去親情與愛的這個家庭，重新獲得溫暖與愛，並且以《守歲》為主題，使主角及觀眾群能夠回頭再度審視家庭團聚的本質。
不管在外面受了多重的傷，家永遠都是最溫暖的避風港，而家人更是支持你重新向前的力量。
人生的起點，來自於家庭，經歷過時間流轉，世事更迭後，也終了於家庭。
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