觀《九歌3X3》首週演出，在寶藏巖看戲的路線就猶如去年差事劇團《看不見的村落》一樣新鮮、有趣。從創藝小客廳的〈國殤〉展覽出發，首站王世緯〈大司命〉在演員的「身體語言」上確實看見大司命氣概般的威靈顯赫、舉手投足間的肢體動作也很迷人，只是從大司命到蜘蛛精之間藉由三首歌曲(<純純的男子漢>、<風雲女>、<火金姑>)與演員自身心路歷程(剛好創藝小客廳的表藝雜誌也放上介紹王世緯的文章)的串連，乃至於從演員口中道出：屈原很囉嗦、屈原應該(一定)是Gay，至此不禁令我錯愕。
恰好今年台北藝穗節看了《娘子斷尾求生術》，也是開「性別玩笑」，也許是自嘲， 或者說意欲批判現狀 / 試圖翻案扭轉讓我有打開更大視野的驚艷；可〈大司命〉只讓我看到有如2012台北藝穗節《黃花閨女》般抱怨式的玩笑、碎念。我本身是個愛聽演員心路歷程的觀眾，在王世緯述說著從小學跳舞、藝術高職到戲劇科甚至出國艱辛求學的景況，也許是概略掃過顯得不夠深刻(當然整體氛圍不想凝重、或者戲劇本身的氣氛也有關) 另外也可能前一天在華山藝術生活節聽 Fa、王安琪、王宏元、李劭婕、張詩盈、梅若穎、蔡佾玲眾劇場演員花費一個小時以上侃侃而談戲劇之路的坎坷而削弱了這場演出(如果王世緯也在前一天的座談會一起暢談就好了！)
另外是環境運用的部分，因為是在寶藏巖，所以有時候會很希望看到對環境劇場的更突破性的運用，這一點在劉大瑋〈山鬼〉作得非常好，不僅攀爬小峭壁、山坡的樓梯、觀眾互動(這一點王世緯也有)；另外〈山鬼〉是本週演出我最喜愛的一齣，縱使音樂的使用上就是很基本的民族音樂，舞動過後下腰的梗也很普通，但隨著情緒的堆疊略見起色，不免也想起〈山鬼〉裡那折鮮花、等待不見天日的孤獨心境：
"被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思
余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來
表獨立兮山之上，雲容容兮而在下"
最後是陳曉潔負責的〈少司命〉，作為一個母親與攜著女兒演出的母女情無疑令人動容不已，分飾嬰兒用品店員工劈哩啪啦推銷一整串寶寶用品，也讀出陳曉潔為女付出過來人認真的「媽媽經」，也許是因為當初該演員哺乳反核的照片開始作發想，進而聯結到「媽媽心情」(放映洪仲秋媽媽台上訴求的影片)與「土地關懷」(放映大埔事件阿嬤眼睜睜看著這滿手髒汙鮮血的政權命人開怪手挖去整片農田)，只是，在「感謝女兒為我帶來美麗家庭」之後，直接迅速跳至龐大的「土地關懷」多少需要花點時間梳理、甚至理解？當然，以「少司命」所亟欲保護的「未來幼苗」(對照現今政府的只呼口號甚至連教育都漠視) 或許就可以稍稍揣摩演員陳曉潔用她小小的身軀所想到達的一切命題吧！
儘管首週演出不甚滿意，但之後場次夾子小應(應蔚民)的〈東皇太〉仍然讓我期待，很好奇曾在《快樂孤獨秀》一人分飾四角的小應會怎麼詮釋《九歌》這齣已經被許許多多創作者改編成各類戲劇、舞蹈與音樂等創作的作品？同樣地，前文提及的《娘子斷尾求生術》演員之一賴玟君的〈湘夫人〉也是。
全站熱搜
留言列表
