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目前日期文章:201405 (66)

對愛看劇場的人來說,今年兩廳院的大作"孽子"必是不容錯過。但對我這種平常並不頻繁進出劇場的普通觀眾來說,可能光是看到演員名單就已經給震懾住了吧!身為莫子儀的戲迷,一直在比較他挑戰各種角色的契合度與感染力,從公視人生劇場、電影、電視戲劇,到他長年堅持的劇場舞台,很容易發現莫子儀擅長詮釋溫柔細膩、思考複雜的聰明男孩,因此演員名單出爐後最令我驚豔的是莫子儀與李青的結合,如此契合的形象讓我驚喜不已,這可能也是導演指名由莫子儀擔任此劇主角的原因吧!

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「如果在向世界道別前,可以重溫生命中重要的時刻,你,會想帶走什麼樣的風景?」除了談論「家」、這其實是一齣關於「死亡」戲。但它不跟觀眾交談,不與你分享如何面對死亡,這是一個詩人的故事,就向主角寫詩一樣,他只是和自己對話。

因為痛苦,所以詩人寫詩;我們在詩人的夢境裡抽絲剝繭,卻聽不到詩人他痛哭失聲的傷。

牆上的時鐘一直停在八點五十五,讓整場戲都像進入夢境一樣。

這齣戲的敘事手法、舞台燈光,都像詩,輕輕柔柔,流於心間。

 

詩人一直在尋找童年裡的那個家,而緊繫著家的意念卻是個未知的答案。

黑衣人對詩人說:就算你得到答案,那個家也不會回來。

耗盡青春去守住違章建築,只為弟弟們回來能有個家的阿姐,詩人說:那只是住的地方。

小弟為了復興從前的家,連墓園都要像家,將自己變成了悲劇英雄。詩人說:悲劇英雄也是英雄。

因為愛而提出離婚的妻子,最後跟詩人說:你要的那個家,我給不了。

 

死亡

詩人:所以就這樣?人生走到最後只是一罐啤酒?

黑衣人:不好嗎?

詩人臥病在床,等待死亡,或者說他在等待答案;母親逃跑時回頭的一個眼神,是不捨還是害怕?

時光交錯,他回到過去每個自己缺席的時間,救了原本會跌落火車的好友、回家吃了阿姐的湯圓;嘗試後悔藥的效能,卻回不到母親奪門而出的時刻,得不到答案、也什麼都沒有改變。

 

《台北詩人》恰如其名,是一個較私人的故事,整體的劇情平淡,大量的詩句台詞,節奏緩慢,但是虛實的過度做得非常有新意、燈光偏冷更顯詩意。

因為先看了節奏強烈、故事性飽滿的《驢得水》,再看《台北詩人》總覺得結構有些鬆散,但的確這樣的手法充分表現了詩人的壓抑和內斂,而阿姐,小弟和好友的詼諧感讓整齣戲有了起伏,所以我覺得人物的刻劃非常細膩。

我會說《台北詩人》在兩岸小劇展裡非常具有「台灣小劇場」的指標性;即是相較於內地的戲劇,台灣劇場有一種更傾向於意識流的感覺,這是我目前看內地小劇場還未看到的。

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暗黑否                          
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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西夏旅館                        
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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搞砸了                      
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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不可言說                    
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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目蓮                  
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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屋不王                
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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情色度假村              
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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純情天婦羅            
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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玄奘否          
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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1650年,陸軍中尉Johan搭乘荷蘭東印度公司伊拉斯莫斯號商船來到台灣述職,

此行的另外一個目的是解開自己的生世之謎。

Johan手中的線索只有一枚荷蘭父親留給西拉雅母親的戒指,

這趟福爾摩沙之行,能否如願?

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時間: 2014/5/23 (五) PM7:30
地點: 新北投 71 園區
備註: 聽狂想製作人 / 藝術行政說話真的可以發現很多不同觀點啊

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白日夢騎士        
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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第一次到排練場看戲。沒有戲服、沒有妝髮、沒有燈光、沒有特效,很單純的觀賞了即將在六月重演--狂想劇團的《寄居》,在沒有太多視覺調味之下,劇本的文詞與演員的情緒幾度令人雞皮疙瘩,讓我越發期待即將上演的正式版本。

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在想像中驚艷-《只有讀,老實。》

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死亡並不是停止,而是待續《未完待續》

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你的理想綁架我的利益 《驢得水》

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歌詞如下:「死神說莫莉可以帶一樣東西,雖然說莫莉不知有什麼道理,死神說莫莉你也不用著急,如果說找不到就明天繼續,明天繼續,後天還要繼續,大後天,大大後天還要繼續,明天繼續,後天還要繼續,大後天,大大後天,永遠找下去,找來找去不是一場遊戲,只是為了找到生命的意義。」

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這是今年看的第二場兩岸小劇場,讓人彷彿置身在民過初年的大陸,感受時空背景及社會文化的不同,雖然語言的差異會讓人無法完整體會編劇的巧思,但從演員生動的演出,還是能窺探大部分的劇情。

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